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一艘停泊在浅海处的船，虽然历史上确有其船，但还是注定了这个题材改编成电影的强烈的虚构性。因为所有事情皆发生在一艘船上，这难免让人第一时间联想到其象征性。如果拍得惨烈点，可以把当局对自由和率性的压迫描写得淋漓尽致，通过惨烈的沉船来控诉政治对自由浪潮的戕害。

好在这是个轻喜剧，一旦是喜剧，就注定了这个片子将别有一番风味。导演理查德·柯蒂斯是个有名的喜剧编剧，但同时也是一个摇滚乐迷，大概就像俺们从小听beyond长大一样，他们从小听bob dylan，pink floyd和the beatles，于是这个片子，应该是抱着怀旧的初衷。导演加入了当局的苟且之举，可能是想突出影片的怀旧主题。摇滚常有，但乌托邦不常有，在特定时期，这艘摇滚电台船，曾经是英国的摇滚DJ们，乃至整个英国的中产阶层们难以舍弃的乌托邦。

他们生活在船上。世界由岛屿构成，陆地是主流体制的岛屿，而这艘船，拥有自己的新陈代谢。他们发明了属于自身的幽默语法和游戏规则，即便是当局的戕害，也只是印证了余华说的那句话：有朝一日，幽默将成为我们的理想。

影片中的群戏超级迷人，DJ们凭借自己的规则接纳和排斥外物，也就是说，这个体制和隔海相望的大英帝国体制压根就是两种质素。如果说，海那边的那一套是完全束缚人手脚、限制人道德规范的准绳，那么这个群体通过不断的找乐、碴音乐、不断的性事、不断的派对以及不断地制造声威来完成关于荷尔蒙的自由分泌运动。通过摇滚乐和电台文化，和帝国的体制束缚相比，他们恰恰解放了整个英国中产阶层的耳朵，进而开启了他们的身心，聋哑人除外。

影片最后的那次沉船，并不能言明这个小体制的解散，因为，由他们培养起来的听众，正是他们的解救者。由他们手造的文化风潮，在关键时刻，先于政府一步，存留了他们。

只是在影片结束的时候，船没了，乌托邦消解，但摇滚依然常有。